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La Zamba (que no debe confundirse con el samba brasile¤o), es un
g‚nero musical bailable del folclore de Argentina, y de la zona de Tarija y
Santa Cruz, al este de Bolivia. Ha sido propuesta como danza nacional de la
Argentina.
Origen y denominaci¢n
Los music¢logos coinciden en que proviene de la zamacueca, surgida en
1824 en Lima, en el momento en que el Per£ obten¡a su independencia liderado
por el general argentino Jos‚ de San Mart¡n.
Su denominaci¢n como "zamba" se refiere al t‚rmino colonial que se
aplicaba a las mestizas descendientes de indio y negra (o viceversa). La
danza esta dise¤ada para seducir a las zambas, y de all¡ su nombre, tanto en
el Per£ como en la Argentina.
Caracter¡sticas
Su ritmo es motivo de controversia, porque hay algunos m£sicos que la
definen como una danza puramente en comp s de 6/8, mientras que otros como el
m£sico Juan Fal£ consideran que en realidad es una danza de ritmo mixto, con
una base en 3/4 y una melod¡a en 6/8, mientras que hay otros, como Adolfo
Abalos que sostienen que ‚sta es una danza puramente en 3/4.
Esta danza se puede dividir en dos tramos o sinopsis coreogr ficas,
que son cada uno lugar propio para los bailarines, mujer y hombre. Carlos
Vega realiz¢ muchas recopilaciones de la zamacueca en varias de sus formas
(cueca cuyana, cueca norte¤a) en su libro publicado en 1953.
Vuelta entera: los bailarines hacen un recorrido, que inician cada uno en su
lugar individual, para pasar por el del compa¤ero; y esto se
completa con el retorno al lugar propio de inicio.
Media vuelta: los bailarines pasan de su sector al otro; y as¡ describen una
semicircunferencia en su recorrido.
Arresto o Festejo: los movimientos de los bailarines se realizan generalmente
en el espacio central, con giros en ambos sentidos, donde el
hombre en general corona a la dama con los movimientos del
pa¤uelo.
Dichos elementos se conjugan en dos tramos de la partitura, que son
indicados l¡ricamente por los int‚rpretes musicales: "primera" y "segunda".
Despu‚s de la introducci¢n, el desarrollo de la coreograf¡a sigue este
ordenamiento:
Vuelta entera, en 8 compases.
Arresto (festejo), de 4 compases.
Media vuelta, de 4 compases.
Arresto (festejo), de 8 compases.
Media vuelta, con 4 compases.
Arresto (festejo), de 4 compases.
Media vuelta final, con coronaci¢n al centro, de 4 compases.
La pareja se dirige a encontrarse en el centro del campo de baile,
despu‚s de cada tramo con los puntos enumerados. Es de hacer notar el gr cil
ondear giratorio de los pa¤uelos, que de vez en vez los bailarines toman con
ambas manos, tens ndolos cada uno; junto a otras figuras de encantamiento con
estas piezas de tejido liviano.
Zamba carpera: En Argentina existe una variante de zamba llamada zamba
carpera, el nombre de la misma se debe a que es realizada dentro de las
grandes carpas (tiendas de campa¤a) que se usan para resguardar a las parejas
de bailarines durante el carnaval o chaya en el NOA.
La zamba carpera tiene un ritmo m s stacatto y ligero que la zamba
com£n, sus sonidos recuerdan a los de la chacarera y, dado que su m£sica
suele hacerse con bandone¢n, tambi‚n recuerda al uso de "acordeonas" que se
hace en el chamam‚.
Algunas zambas conocidas (en orden alfab‚tico)
Agitando pa¤uelos (Hermanos Abalos)
Alfonsina y el mar (letra: F‚lix Luna, m£sica: Ariel Ram¡rez), 1970
Al jard¡n de la Rep£blica (Virgilio Carmona)
Aleluya santiague¤a (Julio Argentino Jerez)
A¤oralgias (Les Luthiers)
Azul y blanco (cantada por Mercedes Sosa)
El Arte de querer (Carlos Roldan)
El Paran en una zamba (letra: Jaime D valo, m£sica: Ariel Ram¡rez)
Juan Panadero (letra: Manuel J. Castilla, m£sica: Gustavo "Cuchi" Leguizam¢n)
La a¤era (letra: Atahualpa Yupanqui, m£sica: Nabor C¢rdoba)
La atardecida (letra: Armando Tejada G¢mez, m£sica: Mario Arnedo Gallo)
La L¢pez Pereyra (Artidorio Cresseri), 1937
La ni¤ez (Chacho Muller)
La nochera (letra: Jaime D valos, m£sica: Ernesto Cabezas)
La pobrecita (Atahualpa Yupanqui)
La pome¤a (letra: Manuel J. Castilla, m£sica: "Cuchi" Leguizam¢n), 1969
La Sin Nombre (letra y m£sica: Juan Carlos Cupaiolo)
Llorar‚ (Gustavo Cuchi Leguizam¢n), 1955
Luna cautiva (letra y m£sica: "Chango" Rodr¡guez)
Luna tucumana (Atahualpa Yupanqui, Pablo del Cerro), 1949
Mi abuela bail¢ la zamba (letra: Sa£l "Cuti" Carabajal, m£sica: Carlos Peteco
Carabajal)
Mujer, ni¤a y amiga (Robustiano Figueroa Reyes)
Paisaje de Catamarca (letra y m£sica: Rodolfo Mar¡a Polo Gim‚nez), 1950
Para ir a buscarte
Pastor de nubes (letra: Manuel J. Castilla, m£sica: Fernando Portal)
Perfume de Carnaval (M£sica y Letra: Peteco Carabajal)
Piedra y camino (letra y m£sica: Atahualpa Yupanqui)
Que nunca falte esta zamba (Letra y Musica: Horacio Aguirre,Tomas Campos,
P.S.Fleita)
Rosario Vera, maestra (letra: F‚lix Luna, m£sica: Ariel Ram¡rez), 1970
Sapo cancionero (letra: Pancho Flores [¨Nico Toledo?], m£sica: Hugo Jorge
Chacra), 1962
Tonada del viejo amor (letra: Jaime D valos, m£sica: Eduardo Fal£), 1962
Valderrama (letra: Manuel J. Castilla, m£sica: "Cuchi" Leguizam¢n), 1969
Viene clareando (letra: Atahualpa Yupanqui, m£sica: Segundo Aredes), 1943
Volver‚ siempre a San Juan (Ariel Ram¡rez, Armando Tejada G¢mez)
Zamba azul (letra: Armando Tejada Gomez, m£sica: Tito Francia)
Zamba colegial(generalmente interpretada por chicos)
Zambita de los pobres (Atahualpa Yupanqui)
Zamba de Lozano (letra: Manuel J. Castilla, m£sica: "Cuchi" Leguizam¢n)
Zamba de mi esperanza (Luis Morales [Luis H. Profili]), 1964
Zamba de Vargas (tradicional, recopilaci¢n de Andr‚s Chazarreta)
Zamba del grillo (Atahualpa Yupanqui)
Zamba del Che (letra y m£sica: V¡ctor Jara)
Zamba del chaguanco (letra: Antonio Nella Castro, m£sica: Hilda Herrera),
1966
Zamba para no morir (letra: Hamlet Lima Quintana, m£sica: Norberto J. Ambros
y H‚ctor Alfredo Rosales), 1965
Zamba para olvidarte (letra: Dr. Quintana, m£sica: Daniel Toro)
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º Osvaldo F. Zappacosta. Barrio Garay (GF05tf) Alte. Brown, Bs As, Argentina.º
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º Bater¡a 12V 160AH. 9 paneles solares 10W. º
º oszappa@yahoo.com ; oszappa@gmail.com º
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